如何界定数字藏品的版权归属

2021年以来,数字藏品市场不断扩张,根据《全球数字藏品交易市场月报》显示,2021年全球数字藏品市场爆发,并迅速形成较为完整的产业链,境外市场2021年数字藏品总交易量超过660万笔,总交易额接近340万以太币。

 

近期,国内数字藏品动态发生了变化。“国家队”纷纷入局,仅今年7月以来,就有6家国家背景数藏平台入场。

 

7月18日,工信部数字版权藏品平台——“天工数藏”上线;7月23日,中国邮政文创数字藏品平台上线试运行;7月25日中国网旗下中网艺云数字藏品平台发布上线;7月27日河南卫视旗下河大卫数字星球正式上线;8月1日大河报·豫视频官方数字藏品服务平台——大河数藏正式上线。

 

当下市面上数藏平台良莠不齐,有以收藏的名义进行炒作的企业,也有持保守态度的企业。大多数人对数字藏品发展前景保持担忧,但随着国有背景企业入场,则带来了正面的反馈。

 

在数字藏品发展迅猛的情况下,如何避免踩坑是最应该注意的问题,了解确权以及作品著作权是入场数字藏品的一张门票。

 

1、区块链技术应用于数字版权保护的原理

 

目前,数字藏品种类众多,有虚拟头像、摄影作品、数字美术图像、动画、矢量图片、短视频、数字音乐、虚拟宠物、游戏装备等等,这些藏品正不断随着场景的增多而持续叠加。

 

数字藏品的流行得益于区块链技术在数字版权保护和交易的优势。数字藏品的技术能够为数字版权保护提供支持的原因之一是能够为每一个数字藏品在区块链平台赋予唯一的哈希值,并且不可复制、不可伪造、不可对等互换和不可拆分等特点。

 

资产通过区块链化过程变成数字藏品,此后就可以在平台上进行流通,任何人都可以对其进行访问、交易、溯源。

 

2、数字藏品著作权归属

 

根据著作权法,只有具备独创性的智力成果才受到著作权法保护。

 

作品的独创性,一般需要符合两个条件,一个是独立创作,另一个是具有一定程度的创造性。

 

以美国和英国为代表的的版权体系是判例法系,其判断标准主要为权利人在独立创作的基础上是否付出了劳动。

 

美国最高法院认为,投入劳动必须具备少量创造性。

 

英国对劳动的要求更宽松,认为只要作者为作品的创作付出了劳动,就可以享有著作权。

德国的著作权法认为作品不仅要反映作者的个性,还要有一定的创作高度。

 

法国明确反对著作权仅产生于劳动,想要作品得到著作权,就必须反映作者的人格。

 

不同国家对著作权秉持不同的看法。

 

就数字藏品而言,判断标准应该以大陆法系为准,否则门槛太低,大量同质化、几乎没创作价值的藏品被列入数字藏品,就失去了数字藏品存在的价值与意义。

 

数字藏品是否具备独创性取决于其上链前的内容有没有独创性,而数字藏品的全球唯一标识只是一种区块链技术程序或操作方法,著作权法不保护上链的技术程序或操作。因此,数字藏品的著作权一般归属于上链前作品的作者。

 

3、数字藏品的版权保护对策

 

目前我国数字文化资源大多处于互不共通的状态,不同数字藏品平台之间没有统一的数字版权认定标准。

 

即使是在互联网数字时代的大背景下,数字藏品也无法实现版权凭证的跨平台认证。

 

这一方面是由于数字藏品的版权界定不明确,没有有效的保障。另一方面,因为缺少相关政策和机制对其进行引导。

 

确权是版权保护的基础,如果不能对数字藏品的版权进行界定,其以唯一性、稀缺性为基础的数字资产权益就无法得到保障。

 

解决这一问题最根本的方法就是国家通过法律法规对数字藏品的版权问题进行界定。

 

除此之外,还应该积极探索新的版权保护和流通机制,突破因技术原因在版权认定方面存在的障碍,无论版权归属问题如何裁定,都应以资源利用最大化为原则,推动数字藏品行业健康长效发展。

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